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收藏家庞莱臣后人与南京博物院纠纷案考核

发布日期:2021-01-25 05:19   来源:未知   阅读:

  陈诗悦

  案子袒露出的另一个问题,是南京博对馆藏登记系统的 混乱。由于庞家这边借据的缺失,法院采用的证据即1978年南京博物院一级藏品简目,其中《松泉图》和《仿古山水册页》均登记为捐赠,而后者的捐赠人登记 为南京藏家陶白而非庞增和。陶白向法院否认捐赠了此本册页,称本人只是看过罢了,而徐湖平向法院的阐明是,“是当时的院长姚迁关照,将这件藏品登记在陶白 名下。”这位姚迁院长,已经于1984年自残身亡。

  庞叔令没有做过多的料想,但她 认为,父亲将家藏捐献给国家的义举曾经让她感到很自豪,不过,“从‘藏天下’之后,我心底那最美好的一点念想都覆灭了。咱们已经捐赠给国家的,无怨无悔, 只有国家好好保存。但是有些人将我曾祖父和我父亲,将庞家几代人的心血和尊严践踏到这个地步,咱们决不允许。”自去年5月至今,庞增和的遗孀王念瑛和女儿 庞叔令屡次向南博申请公开捐赠古画账目等信息无果。当初,她只愿望南博能依法依规出示完全的账目,让所有透明化,依法让捐赠人监督、让社会民众监视。

  无稽之谈!

  庞增和捐赠与征集的虚斋旧藏在南京博物院的总数究竟有多少件?为何1959年已经捐赠给南博的“虚斋旧藏”古画会在上世纪90年代涌当初市场上?甚至关系到更大一些的问题,博物馆和捐赠人究竟有怎么的权利和义务?这些尚无法通过几场官司就能得到清楚的答案。■

  问题出在三篇文章上。

  另外,序中提及“因为庞家作出的贡献,江苏省委也始终关注他们的处境,关心他们的工作和生涯状况。 早在50年代末,就顺便安排20余岁的庞增和先生在苏州沧浪区房管局工作;1959年又安排庞增和先生赴上海参加中华人民共和国10周年大庆观礼。”而事 实上,庞增和在房管局的工作并非南博安排,也不存在观礼一事。这一叙述,在王念瑛和庞叔令看来,会让人歪曲庞增和以捐画为条件换取利益。

  截至截稿前,距离法院裁决南博和庞鸥向庞家赔礼道歉的一月期限已过,据悉,庞鸥已经向苏州市中级公民法院提起了上诉。

  在法庭上,她提交了上海市档案馆馆藏的民国时代庞莱臣与庞增和口卡档案和解放后苏州市公安局的户表,以及证明庞莱臣与庞叔令亲属关系等证据,以证明自己是庞莱臣的曾孙女。而法院认定徐莺无直接证据,其所出示的证据不存在完整排他性,因此不认定庞赞臣为其曾外祖父。

  起源:东方早报

  第 二篇文章,即文首提到的《三联生活周刊》为2014年底“藏天下”展览所撰写的《庞莱臣“虚斋”名画:藏家的趣味》。在南博,一家知名媒体在采访了策展人 庞鸥向庞鸥先容的庞氏后人徐莺,除了仍然对不上盘的藏品总数外(这次是由南京博物院古代艺术研究所所长万新华所述,南博共藏有虚斋藏品137件),自称庞 赞臣曾外孙女的徐莺在接受采访时告诉记者,她的曾外祖父庞赞臣是庞莱臣的堂弟,曾经是庞莱臣家族事业和公益事业上的总代理人。不仅帮忙打理家业,还是他的 遗言履行人,这样一来,庞莱臣才干够潜心在收藏和书画保护中。

  为了进一步证明自己所言非虚,庞鸥在法庭上出示了2010年8月底的新闻报道,内容是对于南京艺兰斋美术馆的一件镇馆之宝??明代 仇英《江南春》图卷。这幅图卷曾经诗人袁永之、“话雨楼”王任堂、“过云楼”顾麟士、“虚斋”庞莱臣所藏,甚至于在1953年,时任国家文物局局长郑振铎 写给上海文管会会长徐森玉的信中,还将这幅《江南春》作为“非要不可”的征集对象。依据报道,此画归于庞莱臣在苏州的女儿,在上世纪90年代被艺兰斋所收 藏。

  南 京博物院和庞莱臣后人的纠纷由来已久。1988年,庞莱臣的长孙庞增和曾经同南博就两件“虚斋旧藏”古画的所有权问题闹上过法庭,当时法院裁决南博向庞增 和支付两幅画的画款并连同近三十年的本钱共四万多元。然而直到此次诉讼,庞叔令才得以见到当时年的卷宗,并理解到良多父亲并未告知她的情况。

  双 方在“卖画”这个词语的说明上产生了争议,庞鸥以为,庞增和的捐赠和征集是事实,但对博物馆来说是征集,对庞增和来说就是卖画,表示不同,含意一样,就是 交易,因此庞氏后人卖画是客观事实,而整篇文章中表述了切实过程以及其对建国初期庞氏家道衰落、子孙境遇堪忧、藏画散佚表白出了同情和无奈。而庞叔令则坚 持认为,征集是南博主动恳求的行动,且无偿捐赠137件/套与征集11件,能与“破落到卖画为生”画等号吗?庞鸥的表述是对庞增和的不敬和对庞家后人的污 蔑。

  对 于这件案子的判决,庞增和当然难以接收,除了“借”出去的画不讨回外,南博在法庭上的立场也让他心寒。南博(时任院长梁白泉)在问难状上的质问,为什么 庞增和要在当时的征集职员徐?湫逝世当前才来提起诉讼?言下之意即“去世无对证”。庞增和认为自己已经无偿捐赠了137幅/套祖父的旧藏古画,怎会就两件讹 诈南博? 况且,徐?湫在1975年已经逝世,而那时的庞增和仍在大丰乡村劳动。

  且不论这篇后来被广泛传播的报道让庞莱臣又凭空多出了一个“女儿”,庞叔令发明,父亲庞增和在1959年一次性无偿捐赠给南博的137件/套馆藏清单中,这件仇英的《江南春》图卷赫然在列。

  除了在接受周刊采访时所叙述的一些事实被庞叔令认为没有根据以外,庞鸥的专论中提到“庞莱臣不会想到,他的子孙也会和等同阁主狄葆贤暮年一样,败落到卖画为生的田地”。庞叔令认为,这是对父亲庞增和捐赠义举的肆意蹂躏,和对庞莱臣子孙社会评估重大降落。

  庞叔令的母亲王念瑛直到最近的官司时才谈及当时的细节:自1979年到1988年间的十年内,夫妻俩几次到南博讨要两幅画作,却被干晾在办公室无人接见。特 别是当年到苏州加入征集的姚迁院长,曾经的殷勤变为冷漠,使庞增和夫妻心酸不已。庞增和遂在1988年向南京市玄武区国民法院提起诉讼,活力确认两件“虚 斋旧藏”古画的所有权。

  世 人都晓得庞莱臣与美国的大藏家弗利尔之间有一段文化往来的佳话。庞叔令向《东方早报?艺术评论》出示了从弗利尔美术馆拿到的上个世纪初庞莱臣与弗利尔之间 往来的书信,其中1919年的一封去信中,当时仍用庞元济名的庞莱臣这样写道:“我的堂弟庞赞臣正在前往美国的路上,他和我们的贸易往来已经堵截了。我信 任你不会跟他探讨我们生意……”弗利尔对此还有回信,说自己“身患重病不得不留在纽约,我收到你堂弟近日在纽约的消息,希望在近日能与他有一次短暂的谈 话。……关于你和堂弟之间的商业往来切断一事我已经留心了,对以后所有可能发生的商业上的请求,我也乐于根据你来信的意思照办。”

  全部137件(116种、268幅)藏品在1959年1月交付停止,在庞叔令苏州的家中,她向《东方早报?艺术评论》出示了当年她父亲庞增和亲笔编写的清册,字迹端正如同印刷个别,分为册页、破轴、成扇,时任苏州文明局局长的段东战和苏州博物馆馆长钱镛都在各页辨别写下“以上逐件点过”。不久江苏博物馆和南博出具公函确认收到“虚斋旧藏”古画115件,并对庞增和及家属?私为公的精神表示感佩,承诺一定好好保留这批古画。庞增和因对115件这个数字与捐赠 件数不符提出异议,南博许诺会按照捐赠规定出具手续清册。

  《东方早报?艺术评论》试图联系南京博物院与庞鸥自己,但庞鸥表现本人只是策展人,在展览前不意识庞家后人,如须要采访,依照程序找南京博物院院办。而南京博物院则一律对此事缄口不言。

  从 当时的报道来看,这幅《江南春》得到字画鉴赏大家杨仁恺的鉴定,不应有假,那么50年代就进入南京博物院库房的藏品,为什么会在90年代流落至市场,又在 当下,被用来作为斥责庞家后人“卖画为生”的证据呢?事实上,问题又演绎到了庞家人捐赠和被征集的古代书画总数上。然而,南博除在1978年出版过的一级 藏品目录、2006年出版了70件的庞增和捐献虚斋名画精选以外,从未向庞家后人提供过完整的馈赠账目。

  自看到2015年2月那家周刊的采访文章,庞叔令才感到错误劲,她即时写信给南博相关人员,讯问徐莺的身份。万新华收信后立即来电,对庞叔令说不要多想,以后再也不会有这样的事件发生了。并称徐莺还只是个学生,是来南博学习的,院领导也知道这件事。

  近古代珍藏大家庞莱臣的后人50多年前曾向南京博物院无偿募捐了一百多件历代名画,然而其后南京博物院和庞莱臣后人又有着近半个世纪的龃龉,包含南博从“虚斋旧藏”借走的 两幅古画的所有权以及捐赠、征集的总数,以及自去年以来的庞家声誉案。《东方早报?艺术评论》本期将对此进行考核,同时考察博物馆和捐赠人各自毕竟有着怎么的权力和义务。

  1962年12月6日,江苏省政府在苏州召开了颁奖大会,由院长曾昭?先生亲 笔题写了奖状赠予庞增和,并附上了捐赠的137件/套捐赠文物资料收据及清单。颁奖大会后,南博连续对庞增和进行动员,这次是以征集的名义。感佩于曾昭? 院长的人文关怀,庞增和全家决定将部分“虚斋旧藏”古画征集给南博。此段史料,在南博2009年出版的曾昭?日记里都有记载。从1962年12月至1963年11月之间,南博向庞增和家征集了11件“虚斋旧藏”古画。其中除了宋徽宗赵佶的一幅《鸲鹆图》出价1万元外,其余几件都以象征性的价格给了南 博。

  借画被判决“卖画”

  其 是南博时任院长徐湖平2005年为《庞莱臣旧藏?庞增和捐赠古代绘画选》所撰写的序言,不合仍是在藏品数字和是捐卖还是捐献上。序言所言的“1956年 贺明彤女士希望能够将家中旧藏古画捐卖……,在郑山尊局长与庞家长达八年的友好商量下,庞增和先生终极分别在1958年至1968年间将家中所藏古代书画 陆续献出,共计135件作品。”这本画册收录了共计70件庞增和捐赠的“虚斋旧藏”古画精品,但根据庞叔令的比对,其中有10件都是1963年征集的11 件中的,包括宋佶的《鸲鹆图》。即便只算上1958年次性捐赠的137件“虚斋旧藏”古画,135件的件数也有缩水,更何况,并不存在“贺明彤希望捐 卖……,长达八年的友爱磋商……”。

  因此,庞叔令认为,徐莺向有名媒体记者所称均无有效证据,其所说的庞赞臣是庞莱臣的遗嘱实行人,并为其打理家业之说均非事实。

  “子孙衰败,卖画为生”?

  藏品中, 来自南京博物院的馆藏全体得自庞莱臣的长孙庞增和在上世纪五六十年代的捐赠和被征集,作为庞增和的女儿,庞叔令受邀参加了展览的开幕式,也收到了南京博物 院为展览编撰的画册,未及细看,回家后的庞叔令将画册披发给亲友。不久,庞家亲友发现同年2月2日出刊的某周刊关于画展的报道,多有虚假不实信息。不料没 过多久又接到亲戚的来电,直斥她没有仔细审阅南博画册,南博的画册发表了让庞莱臣后人蒙羞的舆论??原来,在画册里有南博副研究员、展览策展人庞鸥所撰写 的专论,其中提到庞家败落,“庞莱臣后人败落到卖画为生”。之后,为期整整一年的官司就此发展。

  1979年,在城市待了十多年的人们开始陆续回故乡,庞增和也在这一年回到苏州。回家后的庞增和仍旧惦念着出借给南博的两幅祖父传给他的无价古画,便去向南博讨要。与1950年代南博对庞家人百般殷勤的态度不同,这一次,庞增和受到的是礼遇。

  无法查证的“亲戚”

  至于庞莱臣和庞赞臣是否存在关系,庞叔令告诉记者,老太太(贺明彤)曾说过,老太公(庞莱臣)和庞赞臣的关系是不好的,早就没有来往了。

  在 周刊文章中对徐莺的介绍是“专一于研究中国绘画与思维的博士生”,而事实上,经由庞叔令和家人的查证,徐莺的本科为生物专业,研究生阶段就读于杭州师范大 学,其硕士论文是对“建兰花叶病毒和齿兰环斑病毒的细胞分子生物学和免疫学研究”。直到2016年9月才作为委培生就读于中国美院美术史系,研究课题正 是“20世纪书画收藏??以庞莱臣为例”,也就是说,9月才刚入学的徐莺,在12月的“藏天下”展览上就被作为庞莱臣收藏的研究者以及庞家后人介绍给了 记者。经过周刊向法院提供的书证表明,当时的介绍人正是南博的庞鸥。

  “好笑,你说是不是可笑至极!”这是近古代收藏大家庞莱臣的曾孙女庞叔 令在与《东方早报?艺术评论》四个多小时的对话里讲起最多的一句话。她与南京博物院持续一年多的三件官司前不久终于等到了一审判决,她仍然无奈懂得,怎么 会有人“混充”庞家后人,而捐出一百多件名画的父亲,怎么就成为南京博物院(以下称南博)画册中指称的“破落子孙”?

  南博时任院长曾昭?在1964年12月自残身亡,厚道的庞增和心中诚然焦急两幅画作的归属,但也不善意思在这个节骨眼去向南博“讨债”,不久,就是十年“文革”。

庞增和称南博因办画展借用的元代吴镇《松泉图》 1962年11月,江苏省人民委员会颁发给庞增和的奖状   南京博物院1963年的档案中,吴镇《松泉图》的来源被写为“庞增和先生捐赠”。

  固然庞家几代人始终热忱公益,但捐出祖藏文物仍旧需要巨大的信念,在郑山尊多年说服发动下,抑或时势所然,1959年1月,庞增和次性向南博无偿捐赠了137件/套“虚斋旧藏”古画,这其中五分之四,都成为后来南博的级藏品。

  另外,从1933年民国时期实业部颁发的龙章造纸厂的营业执照来看,董事名单里有庞莱臣的名字,而直到1937年,造纸厂的股东变更后,才有张静江(董事长)和庞赞臣的名字,“因为庞赞臣是跟着张静江的。”

  如前文所述,庞莱臣在自己去世前已经亲自将财产分为三份留给三个子孙,并不存在所谓的遗嘱执行人。更令庞叔令感到蹊跷的,在南博“藏?天下 庞莱臣虚斋名画合璧展”画展浮现的“庞家后人”徐莺。

  专 稿

  庞 叔令心里仍有疑难,于是在四月给在杭州师范大学工作的徐莺去信,生机她可能出示自己在接受采访时所陈述内容的有效证据,但从未收到回复。于是庞叔令将徐莺 也诉至法院。与徐莺的纠纷集中在了两个问题上,一是她本人的身份与庞赞臣的关系,二就是由此而来的她所叙述的庞赞臣与庞莱臣是否发生的事项。

  虚斋名声在 外,很多大型的国度博物馆机构都渴望可能得到其藏品。1958年11月,在解放后恢复本名的贺明彤(庞贺氏)突然迎来一位多少十年都未曾往来的表弟郑山尊, 他代表江苏省文化局到苏州拜访庞增跟家,说了不少对庞莱臣溢美之词,而后便一再陈述国家的艰难与南博库藏的顾此失彼,欲望贺明彤与庞增和能够鼎力相助,捐 助一部分庞老先生的旧藏古画。现今的南博前身是1958年原核心博物院、江苏省博物馆和苏南文管会合并而成。

  1963年,南京博物院的一位名叫徐?湫的征集员到苏州访问庞增和,以开画展为由,盼望向庞增和借两件画:一幅是元四家之一吴镇的 《松泉图》轴,另一件是清初吴历的《仿古山水册页》。徐?湫称展期三个月后就偿还,庞增和也就没有在意,将借据与家中画作卷在一起而没有专门收好。岂料这 次画展没有邀请庞家人前去参观,借走的两件“虚斋旧藏”古画也就此杳无消息。自1959年-1964年,庞增和这一支在南博的“虚斋旧藏”古画为 137+11+2共计150件/套,而庞家与南博近半个世纪的龃龉,就集中在借走的两幅“虚斋旧藏”古画和捐赠、征集的总数上。

  撰稿期间,记者冀望可以得到南京博物院和庞鸥自己的回应和解释,庞鸥表示自己只是“藏天下”展览的策展人,不意识庞家人,如要询问此事,需要先按照程序找南博院办。南京博物院负责宣传的工作人员也表示,就此事目前不接受采访。

  假如说1980年代末庞家与南博的官司集中在“虚斋旧藏”古画的所有权上,那么自去年以来庞叔令与母亲王念瑛与南博以及前院长徐湖平、副研讨员庞鸥之间的纠纷则更多地关系到庞家的名誉。

  同 徐莺的首次会见,是在“藏?天下 庞莱臣虚斋名画合璧展”开幕式当天,南博一工作人员向庞叔令介绍这个30岁出头的年轻女人,说这是你们庞家人,是庞赞臣的曾外孙女,庞叔令当然认为高兴。 在南博招待的午宴后,两人有机会闲聊,庞叔令便觉得有些过错劲。“我认为她讲的话和她的年事分歧乎,仿佛要极力向我证明什么,但是提到家里的事件却漏洞百 出。”庞叔令这样说。“最明显的一个例子就是她提到小时候在奶奶家看到一本册子,上面有贺明彤的名字,也就是我的曾祖母。我一听就觉得有问题,因为她说看 到的册子是解放前的,然而我的曾祖母在解放前不叫贺明彤,而是随夫姓叫庞贺氏,我当时不细想,只是觉得感到不好。”

  如果说无法证明自己身份的徐莺仅仅让庞叔令觉得“荒诞无稽”的话,那么南京博物院副研究员庞鸥在“藏天下”展览画册中所撰写的专论中将庞增和无偿捐赠和被国家博物院征集古画的举动描述为“败落到卖画为生”则真正触动了庞叔令的神经。

  家很是重视,顺便找了姑苏市三中的一些高中生开了一个会,嘱咐他们“庞家吃饭的饭碗也不能砸,都是宝贝”,因而这些学生来的时候都胆大妄为,多少天的抄家,将家中的古画和古董都装在卡车上被抄走了。

  另外,只管南博强调两件古画先称是捐献后改口为征集而非借用,南博未向法院供给类似1962年给予庞家的一式两份的馈赠凭证跟清单。案子二审后未几,庞增和就被查出患了肝癌,于1995年离世。

  2016年7月, 苏州市吴中区人民法院对庞莱臣后人状告南博以及徐莺的侵权责任纠纷和名誉纠纷做出判决,这三场持续了一年的官司有了初步的结果。法院驳回了被告庞叔令(庞 莱臣曾孙女)对南博和时任院长徐湖平提起的侵权诉讼请求,但认定南博策展人庞鸥在南博画册里所撰写的专论捏造并散布虚构事实,侵害了庞增和的名誉权,判决 南博和庞鸥均应承担侵权任务。

  因为个人身份关系确切认,不仅关系到当事人之间人身关联和财产关系 的变革,还波及必定的社会伦理道德,所以法院对此的判断有相当严格的标准。“徐莺还让我证实我是庞莱臣的曾孙女的直接证据,可是她自己却拿不出向记者陈说 事项的直接证据。”庞叔令讲到这一段依然感情激动。

  上世纪60年代中期,庞增和全家被下放至位于苏北的大丰农村,而庞家在苏州的宅邸也免不了遭遇抄家。彼时已经14岁的庞叔令对当时的情景历历在目,在她的印象中,苏州博物馆对于庞

  捐赠藏品支援国家

  2014 年12月26日,“藏天下:庞莱臣虚斋名画合璧展”在南京博物院揭幕,庞莱臣是民国书画收藏的集大成者,号虚斋,那次会集了南京博物院、故宫博物院和上海 博物馆收藏精品的大展算得上是庞莱臣去世当前其书画收藏集中的一次展示,共展出70多件(套),200余幅“虚斋旧藏”古画。

  只管庞增和称南博因办画展借用《松泉图》和《仿古山水册页》,但他已经无奈供应实据(称借据在抄家时同其余画作一起抄走)。最终,法院判决两幅画系南博从庞增和处征购,但未付画款,因此判决南博支付庞增和2.6万元画款以及2.8万元的成本。

  庞 莱臣是民国时期的收藏大家,他育有一子,31岁时病故,留下尚在幼年的两个儿子庞增和与庞增祥,两兄弟从小就由祖父母带大。不外也因为独子的早逝,庞莱臣 将弟弟庞青臣(城)的儿子庞维谨过继来作为嗣子,26567现场直播开奖结果查。1949年2月庞莱臣故世,之前,他就将自己的藏品分为三份,留给了两个孙辈和这个嗣子,另有一小局部藏 品由继室夫人庞贺氏保存。这位继室夫人比庞莱臣小30多岁,庞叔令从出生便和这位曾祖母一起生活,一直到1970年代初期。

1962年,南京博物院开具的庞增和捐赠137件古代书画的收据 1959年,南京博物院致庞增和感谢信

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